Tokio de la mano de Coixet y Noé

CANNES.— El plano inicial de 'Mapa de los sonidos de Tokio' comienza en una pequeña embarcación que avanza sobre uno de los brazos acuáticos penetrando la capital nipona. Es así como Isabel Coixet nos presenta a la ciudad, uno de los protagonistas de su película —junto a Sergi López y Rinko Kikuchi— que celebrará su estreno mundial mañana.

La protagonista de 'Babel' y Sergi López en el Tokio de Coixet

La directora barcelonesa no oculta su filias por Japón (la productora que fundó se llama Miss Wasabi Films). "Tokio es una ciudad que me gusta especialmente. Siempre que voy me surgen historias", ha señalado. La imagen de una chica trabajando en un mercado fue el origen de su séptimo largometraje. Ryu (Kikuchi) trabaja en una lonja de pescado por el día, y asesina a sueldo por las noches. Su vida se cruza, en forma de una atracción sexual sin refreno, con la de David (López), el dueño de una vinacoteca (llamada Vinidiana).

Curiosamente, la película de Coixet no es la única que tiene lugar allí. El francés Gaspar Noé, ha rodado durante tres meses en la ciudad para dar forma a 'Enter the Void', el viaje metafísico del alma de un insignificante traficante de drogas que renuncia a abandonar el mundo y dejar sola a su hermana. Ambos directores se encuentran nominados a la Palma de Oro.

Tanto 'Mapa de los sonidos de Tokio' como 'Enter the Void' han pisado la misma ciudad, que no los mismos escenarios, y han sido exhibidas a la prensa este viernes. Las comparaciones afloran por sí mismas. Los estilos, pulcro y refinado el de Coixet; crudo y sórdido el de Noè presentan dos visiones de una de las metrópolis del siglo XXI.

Coixet muestra más lugares, y cuenta con unas estupendas locaciones. Mientras habla en una pequeña reunión con medios españoles, procura abundar en las referencias, lo que deja claro su gusto y conocimiento de la ciudad. "El Tokio que a mí me interesa no es el que se suele mostrar en las películas. Me gustan los pequeños barrios. El Tokio más secreto y misterioso". Afortunadamente ninguno de los dos cineastas ha caído en el tópico visual de rodar en el célebre cruce de Shibuya o el caos de luz de las calles de Shinjuku, sino que tienen una visión de la capital nipona más intimista.

Pero hay un lugar común en el que ambos caen y que es central en ambas historias. Se trata de los Love Hotels de Tokio, unos sitios diseñados para que los amantes echen un polvo rápido y se separen con un fugaz adiós. En el caso de 'Mapa...' el Hotel Bastille es el punto de encuentro de Ryu y David. Para amarse, la pareja elige una habitación temática que emula el metro de París. En la de Noé es un motel psicodélico. "Hay muchos así en Tokio, pero los extranjeros nos son bienvenidos y todo está escrito en japonés", explica Noé, que reconoce haber hecho su investigación con base en libros y fotografías.

Éste es el el Tokio de Gaspar Noé

La cámara de Noé, que se limita a planos secuencias de recorridos por calles corrientes, se percibe más auténtico y menos artificial. Es muy difícil que un occidental se plante con una cámara en Japón y que no parezca que las imágenes son tomadas por un turista (ésa era la gracia de 'Lost in Translation'). "Es una ciudad fantástica. Tiene pasado, con las voces del periodo Edo en algunos lugares, cultura pop y lolitas góticas. Yo no me siento extranjera allí, me siento japonesa", dice Coixet. La teoría de Sergi López es menos desarrollada, pero de más sentido común. "Te sientes tan extraterrestre que en dos horas ya estás adaptado. Te puedes disfrazar de lagartija y no vas a ser más extraño que recién llegado".

Noé buscaba para su proyecto, repleto de escenas psicotrópicas y alucinógenas, una ciudad de vibrantes colores. "Tokio ha sido la localización perfecta", ha dicho el director de 'Irreversible'. Ambos realizadores fueron conscientes de la presencia del otro mientras se hallaban inmersos en sendos rodajes. "De hecho, compartimos equipo de producción", explica Coixet.

La recepción de la extraña cinta de Noé ha sido más bien tímida, y es hasta el momento la película francesa que más difícil lo tiene. En cuanto a Coixet, basta sólo con que repita la hazaña de la Cenicienta del año pasado, cuando la última película que se proyectó fue la que finalmente se llevó la Palma de Oro.